Только что состоявшаяся премьера спектакля: свободный автор Kulick Magazine без спойлеров рассказывает, как на одной сцене уместилось двадцать четыре Миллигана.

ДЕТАЛИ — САМОЕ ГЛАВНОЕ.

Неважно чем вы занимаетесь: пишете картины, сочиняете музыку или ставите спектакли. Только детали и безрассудная любовь к ним будет отличать вас от дилетанта.
"Билли Миллиган" в постановке Такого театра — это спектакль, в котором хочется жить, — так хотела написать я в самом начале. Потом пришла мысль о двойном дне и перекрестных смыслах с историей, мол, таким событиям мало кто позавидует. Но дело в другом. Впервые я была на спектакле, который длился 3 часа и впервые я так страстно желала, чтобы действие не кончалось никогда. Весь он целиком — настоящий эстетический оргазм, где каждая мелочь составляет гигантского шедеврального монстра.

НАЧАЛО.

Варя Светлова и Игорь Сергеев выходят к зрителям и честно предупреждают о том, что то, что мы сейчас увидим — первый прогон и актеры впервые выйдут в образе от начала до конца, и просят не обращать внимание на возможные сбои и их тщетную борьбу с техникой.
Перед зрителями уже ходит актер, нарезая восьмерками сцену. Мне нравится эта мода в современном театре, когда актеры на сцене играют задолго до третьего звонка. Это делает происходящим более реалистичным, даже пугающим.
История, которая легла в основу спектакля, проста, но, одновременно, безумно сложна в линейном действии. В 1977 году был арестован Уильям Миллиган и обвинялся в изнасиловании и трех грабежах. Сам Билли утверждал, что все совершил не он, а люди, которые, бывает, действуют на него. Есть Реджин — он "хранитель ненависти", есть Шон — глухонемой мальчик, которые занимает сознание, когда на Билли кричат, есть Алан — подросток, который чаще всего общается с внешним миром. Мистера Миллигана отправили в психологическую больницу, где он должен был дожидаться суда. За это время независимый психиатр должен был подтвердить или опровергнуть то, что в Уильяме Стенли Миллигане живут 24 личности.

АКТЕР ИЛИ СУМАСШЕДШИЙ?

Теперь о деталях, которых в этой постановке такое сладкое множество. В центре декораций часто оказывается двустворчатая дверь. Через нее бродят персонажи во снах, которых в постановке 7 и которые приоткрывают тайну личностей Билли, показывая их во всей красе. После 2 антракта, перед последним действием, дверь установили так, что через нее проходят сами зрители, рассаживаясь по своим местам. Это действие, простое и гениальное, очень ладно вяжется со всем третьим актом.
Важно все. Будь то меняющая внешность психиатра, которую играет Светлана Савенкова: от неуверенной и вульгарной девушки в красной кожанке и красных же туфлях, до строгой и деловой дамы с высокой прической на судебном процессе Миллигана. Или личности Миллигана, которые не могут выйти на светящийся квадрат сцены, утрируя и подчеркивая это, доставая что-то из-за нее.

Не могу не отметить визуализацию. Световые эффекты, надписи, звук, даже продуманная программка спектакля. Видения и сны — реалистичны, игра света туманит взгляд и делает изображение нечетким. Слаженная работа — восторг. Видно, что это команда и каждый — незаменимая деталь целого.

Актеры — мощь. Погружение настолько полное, что можно пропустить, как у вас затекли конечности от неподвижного сидения. Перевоплощения настолько быстры и весомы, что кажется, будто актеров не 12, а намного больше. Например, Виталию Гудкову даже не требовалось переодеваться — казалось бы, распространенный ход, — нет, он узнавался в личностях Миллигана оставаясь самим собой, скрупулезно передавая уловимые полутона. Игорь Грабузов как рыба в воде: отличные отыгрыши отца Миллигана и Артура Вайса. От типичного американца до утонченного англичанина — пропасть, преодолеваемая Игорем одним небольшим шагом.

Уверена, концовка вас удивит. Она неожиданна, но ставит все точки над "и", окончательно подтверждая, что у Такого театра получился шедевр. И я готова ответить за использование этого определения всецело.

Автор: Оля Кроу

Один из постулатов театроведения, который неизменно и неоднократно озвучивают педагоги во время всего периода обучения в РГИСИ, гласит: писать тексты так, чтобы даже тот, кто не видел спектакля, мог, прочитав рецензию, понять, о чем речь, представить происходящее на сцене, что называется, воочию.
В этом смысле рассказать о новой совместной работе Игоря Сергеева и Вари Светловой "Билли Миллиган" легко. Помните фильм Милоша Формана "Пролетая над гнездом кукушки" по одноименному роману Кена Кизи, где действие разворачивается в психиатрической лечебнице? Вот здесь ровно все то же самое, только главного героя зовут не Рэндл Патрик Макмерфи, а Билли Миллиган. И помещен он в клинику отнюдь не для экспертизы — для принудительного лечения: у Билли редкая форма шизофрении, диагноз — "множественная личность". Все прочее откровенно заимствовано из киноленты Формана 1975 года: железный распорядок дня; насильственно навязываемая групповая терапия под неспешную музыку; диктатура старшей сестры Евы Грюндиг (Мария Амеленкова), активно напоминающей внешним видом и манерой поведения Милдред Рэтчед в исполнении Луизы Флетчер; омерзительное обращение надзирателей с пациентами клиники (здесь, кстати, наблюдается небольшое отступление режиссеров от эстетики М. Формана в сторону эстетики С. Кубрика: Тони Рузолли в исполнении Александра Худякова — один в один Алекс Малкольма Макдауэлла из "Заводного апельсина" — нагловатая улыбочка, развязная, чуть ленивая походка, белые обтягивающие штаны и рубашка, черные подтяжки, за поясом резиновая дубинка).
Группа больных, заявляющих во время сеанса терапии о разных психических расстройствах, тоже вполне раскладывается на коллектив пациентов: есть здесь и свой застенчивый Билли Биббит, и заика Чарли Чесвик. Нет только "Вождя" Бромдена — того, кто мог бы пробить стену, не проложить — прорубить путь к свободе. Нет его, потому что все герои — порождение больной фантазии Билли, выдумка, фикция. На "родство" с главным героем указывает даже их облачение, одинаковое для всех: белая футболка с закатанными рукавами, джинсы и черная шапочка — еще один кивок режиссеров в сторону Макмерфи — Николсона.

Это все, что можно сказать о спектакле внятно. Далее следуют разброд и шатания. Действие, продолжительность которого заявлена в программке как "3 часа 30 минут", растянулось на четыре с лишним. Режиссеры, ранее поставившие на сцене Такого театра спектакль "Эффект Чарли Гордона" по роману Дениэла Киза "Цветы для Элджернона", на этот раз отказались от идеи использовать его текст — у Киза есть даже не один, а целых два произведения и про это психическое расстройство: "Воины Миллигана" и "Множественные умы Билли Миллигана". Создали собственную пьесу, собрав в нее, по-видимому, описания клинических проявлений расстройства личности, элементы биографий и судебных разбирательств по делу Миллигана, комментарии, взятые из Википедии. Всего информативного добра оказалось слишком много — через некоторое время ты уже не очень и понимаешь, что происходит, где и с кем. Вдобавок режиссеры выстроили весьма хитрую композицию — действие разворачивается в двух пространствах: пространстве сна и пространстве больницы в Лиме. О том, что перед нами маньяк-убийца, на счету которого три изнасилования и два грабежа, мы узнаем ближе к финалу. А до того — сплошное разбирательство со множеством личностей, обитающих в сознании и подсознании главного героя. Тут вам и англичанин Артур Смит (Игорь Грабузов), и югослав Рейджен Вадасковинич (Михаил Ложкин), и 18-летний мошенник Аллен (Виталий Гудков), глухой мальчик Шон (Надежда Мошкина) и даже активная лесбиянка Адалана (Юлия Гришаева) — итого более двадцати alter-личностей Билли. Правда, несмотря на вроде бы четкое разделение на сознание (клиника) и подсознание (сны) герои мигрируют из одного мира в другой. Существенно затрудняет процесс понимания и тот факт, что один и тот же актер исполняет сразу несколько ролей: Александр Худяков одновременно Филип и Тони, Юлия Гришаева — Адалана и мать Билли, Станислав Белозеров — Сэмюэль и Бобби. Напротив, роль Билли исполняют два артиста: Дмитрий Белыш отвечает за сны, Виталий Гудков — за реальность.

И вот странный у нас такой расклад: есть два Билли, про которых доподлинно известно, что каждый из них не кто иной, как Билли; есть тьма тьмущая иных героев, про которых мы на четвертом часу действия интуитивно догадываемся: они все — тоже Миллиганы, однако главный вопрос, мучающий медперсонал, — где подлинное "я" Билли? Этому разбирательству посвящены бесконечные беседы в клинике, об этом — о пути к себе, обретении целостного восприятия — все сны. Армия псевдоличностей занята спасением рядового Миллигана. А Миллиган на все это чихать хотел. В ответственный момент, когда перед ним возникает почти гамлетовский вопрос: быть по эту сторону жизни, проснуться, осознать себя настоящим, то есть одновременно насильником, убившим трех девушек, и жертвой насилия со стороны отчима (Челмер Миллиган растлил мальчика в возрасте восьми лет), или же вечно пребывать в состоянии расщепления, блуждая от одного "я" к другому, — Билли молча уходит. Финал спектакля открыт. Финал документальной истории обозначен четко: Миллигана выписали из клиники психически здоровым, он прожил до 59 лет и умер от рака в доме престарелых. Фрагменты биографии Билли титрами даются на "задник" во время поклона.

Спектакль Игоря Сергеева и Вари Светловой, несмотря на все очевидные технические недочеты и смысловые переборы, довольно увлекательный. Прежде всего благодаря актерам. Следить за преображением артистов при переходе от одного образа к другому — наслаждение. Хоровод личин, лиц и масок гипнотизирует, и уже не важно, за кем какой таится смысл и почему. Главное — осмелиться шагнуть в этот лабиринт подсознательного, пройти его до конца и выжить.

Автор: Яна Постовалова

22 июня 2016 года состоялся последний прогон, а 23 июня — первый показ спектакля Такого театра на площадке "Скороход". Премьера прошла аншлагом.

Уильям Стэнли Миллиган, известный как Билли Миллиган — первый человек в истории США, которого суд признал невиновным в тяжких преступлениях по причине психического расстройства в форме множественности его личности.
Случай Билли Миллигана — первый тщательно исследованный и подробно описанный в истории психиатрии случай, достаточно быстро стал известен широкой публике благодаря громкому судебному процессу по делу о нескольких ограблениях и трех изнасилованиях, в результате которого подсудимый был оправдан, что не могло не повлечь за собой проявление интереса со стороны общества и людей искусства. Достоверная жизненная история Билли Миллигана рассказана в документальных романах Дэниела Киза "Множественные умы Билли Миллигана" и "Войны Миллигана". В 2015 году стало известно, что Леонардо Ди Каприо получил роль Миллигана в фильме "The Crowded Room" по сценарию Джейсона Смиловича. Параллельно 4 года в Петербурге режиссерами Игорем Сергеевым и Варей Светловой вынашивалась идея создания спектакля. Идея обрела очертания не сразу и была отложена "дозревать". Первым на свет появился спектакль по мотивам романа Дэниела Киза "Цветы для Элджернона", сходный по смыслу и ставший дебютной работой режиссеров на площадке Такого театра под названием "Эффект Чарли Гордона".

Режиссеры вернулись к идее спектакля "Билли Миллиган" год назад и весь год активно вели работу над ним. За несколько месяцев краундфайдинговый проект спектакля на Planeta.ru собрал две трети суммы, необходимой на аренду площадки и техническое оснащение, что лишний раз подтвердило и зрительский интерес и серьезность намерений участников. Теперь же мы можем оглянуться и обсудить, что же представляет собой этот непростой проект.
За основу в первую очередь были взяты документальные произведения Дэниела Киза. "Грустно будет фанатам этой истории, потому что мы сейчас делаем совершенно самостоятельную историю, которую будет довольно непросто узнать, нам показалось это правильным. Мы попытались уловить какой-то воздух, атмосферу этой книги. Потому что она такая сложносочиненная и рассказывает обо всей его (Миллигана – прим. автора) жизни на протяжении 30 лет. Мы взяли определенный отрезок его времени и вокруг него попытались построить свою историю. А вообще, мы за основу взяли второй роман, который практически никто не читал, он есть только на японском языке и подпольные переводы на разных языках, в том числе мы нашли и перевод на русском" — говорят режиссеры в интервью.

Действительно, общая продолжительность спектакля получилась – 3 часа 30 минут с двумя антрактами. Они вмещают в себя жизнь действующих лиц от момента попадания Билли в стены психиатрической клиники города Лима, до сцены в зале суда, где зачитывается приговор, кроме этого есть несколько сцен, где "личности" встречаются между собой, эти сцены называются "Сны" и дают зрителю представление о характерах персонажей, населяющих голову Миллигана. Всего в спектакле заняты 12 актеров разных театров, в том числе и те, кто ранее уже работал с режиссерами в "Эффекте Чарли Гордона": Мария Амеленкова, Дмитрий Белыш, Алексей Бостон, Игорь Гарбузов, Юлия Гришаева, Владимир Кузнецов, Михаил Ложкин, Лидия Марковских, Надежда Мошкина, Светлана Савенкова, Алексей Фомин, Александр Худяков. Все они были заняты проектом целый год, проходили тренинги и приносили на репетиции собственные этюды, таким образом, можно сказать, что каждый из них стал соавтором спектакля.
Декораций на сцене немного: галогеновые лампы, стол, стулья, шкаф — все они подвижны и перемещаются, создавая на пустом месте зал для групповой терапии, карцер, зал суда или обстановку внутри разума Миллигана. Сцены отделены друг от друга разного рода эффектами: печатный текст выводится с помощью проектора на кирпичный задник, текст используется для некоторых внутренних диалогов и для объявления звонков и антрактов. Благодаря саунд-дизайнеру Дмитрию Мадере постановка обрела не только музыкальное сопровождение, но и специфические шумовые эффекты. Также используется специально снятый видеоряд, и некоторые сцены выделены геометическими проекциями. Все это делает постановку технически сложной и захватывающей внимание зрителя полностью.

Сюжетная линия центрального персонажа четко прослеживается от начала и до конца, зрителю предстоит решить для себя, кто он, Билли Миллиган? Преступник или больной человек? И вынести внутренний вердикт по итогам увиденного. Ценно что логически закончены сюжетные линии каждого персонажа на сцене, зритель увидит финал каждой из жизненных историй. Помимо основной сюжетной линии в спектакле поднимается ряд актуальных вопросов. Например, "Сдержать зло или допустить его в себе и не сдерживать?" — вот над чем еще размышляют режиссеры.

Спектакль получился сложным и психологически, и технически, рассчитанный на усидчивого, пытливого, думающего, умного зрителя. Он собрал зрительские овации и на прогоне, и на премьере. Пожелаем спектаклю полных залов и долгой жизни проекту.

Автор: Катерина Егорова

Представление о том, что "героем нашего времени" в театре должен быть человек цельный и понятный, с резко очерченными волей и намерениями, кажется, безвозвратно ушло в прошлое. В последние годы искусство все более интересуется человеком в его внутренней разобщенности, "рваной монтажности".
В этом смысле закономерно, что театр проявил интерес к жизни Билли Миллигана. Спектакль о нем, поставленный молодыми режиссерами Игорем Сергеевым и Варей Светловой с молодыми петербургскими артистами, пополнил репертуар Такого театра (спектакль идет на площадке "Скороход" на Московском проспекте).

Американец Билли Миллиган известен как первый человек, оправданный в ходе суда по причине диагноза "множественная личность". В 1970-е суд по делу Миллигана вызвал широкий резонанс. Молодого мужчину обвиняли в грабежах и изнасилованиях, однако один из психологов, работавших с ним, пришел к выводу, что тут феноменальный случай: в Миллигане уживаются несколько личностей (максимальное число выявленных "персон" — 24). Это мужчины, женщины и дети с разными биографиями, внешностью и даже уровнем IQ; и здесь не сознательное лицедейство обвиняемого, а неконтролируемые проявления "внутренних людей", так что он не может отвечать за содеянное. Подсудимый был оправдан, но отправлен на принудительное лечение.

О Миллигане написаны романы, сняты телепередачи; много лет оставался подвешенным в воздухе проект фильма, режиссером которого собирался стать Джеймс Кэмерон. Желание предстать на экране самой известной "множественной личностью" выражали Джонни Депп, Брэд Питт, Колин Фаррел. Говорят, не за горами фильм с Леонардо ДиКаприо, стремившимся сыграть Миллигана 20 лет.
Режиссеры спектакля Такого театра обозначены в программке и как авторы пьесы, которая, кстати, создавалась в процессе репетиций. Сценическая история отсчитывается с попадания Билли Миллигана в клинику строгого режима в Лиме (город штата Огайо). В программке, а она придумана так, что, раскрывая ее, вы как бы проникаете во внутреннее пространство человека, действующие лица разведены на две колонки: "Сны" и "Lima". Когда действие происходит в реальности, мы видим, собственно, Билли (Дмитрий Белыш), других пациентов и медперсонал. Белыш играет человека, который на фоне других обитателей клиники выглядит блекло, неприметно. На эту как бы объективную реальность, которая постоянно ускользает, все время наплывает реальность иная — сновидческая. В этом довольно многонаселенном спектакле большинство артистов играют две роли: в "Lime" — кого-то из больных, в "Снах" — какую-то из персон Билли. Например, очень выразительная Надежда Мошкина предстает и Шоном, глухим мальчиком внутри Билли, и Ричардом, пациентом с такими же "пацанскими", как и у Шона, манерами.

В "Lime" мы видим непростые отношения между заглавным героем и пациентами, с одной стороны, и персоналом клиники — с другой; во снах разбираются между собой разные личности Билли. И оказывается, что там, во "внутреннем пространстве" Билли, он настоящий — спит. Кто-то из "персон" усыпил его. Как разбудить его? Эту задачу пытается решить молодой специалист клиники Дороти Гейдж в исполнении Светланы Савенковой. Руко­водство больницы намеренно приставило эту героиню, которая поначалу кажется обкуренной пэтэушницей, к Билли, чтобы она вынесла заключение, что он симулирует психическую болезнь, пытаясь избежать тюрьмы. По мере знакомства с подопечным Дороти понимает, что это не так, и в ней вызревает сильная личность, желающая противостоять "системе".

"Систему" олицетворяет старшая в клинике Ева Грюндиг — Мария Амеленкова. Внешне Грюндиг — само спокойствие, сама благожелательность, а по сути — этакая хитрая лисица (для образа очень пригодились роскошные рыжие волосы актрисы), способная плести интриги, чтобы удержать власть. Прямо-таки шиллеровская Елизавета "американского уезда". Эпизоды, в которых Билли Миллиган противостоит ей, объединяясь с другими пациентами, — это, конечно, культурный привет роману "Полет над гнездом кукушки".

В финале две реальности схлопываются: выясняется, что никаких других пациентов, кроме Билли, и не было. Эту правду открывает ему Грюндиг, включив диктофон. Судя по аудиозаписи, в клинике были только медперсонал и Билли, говоривший разными голосами.
Спектаклю явно еще придется обретать форму, он пока внутренне раз­общен, как и главный герой. Еще не проявился до конца "нерв произведения", благодаря которому держалось бы напряжение на протяжении четырехчасового спектакля. Жаль, что самое интересное в этой истории — погружение в бессознательное, встреча человека со своим иррациональным "я" — выражено литературными средствами, что этому еще не найден чисто театральный эквивалент. И тем не менее это интересная и честная работа. До­казательство тому — сосредоточенное внимание зала.

Автор: Евгений Авраменко

Группа недавних выпускников петербургского негосударственного театрального института "Школа русской драмы" представила спектакль "Билли Миллиган" в постановке Игоря Сергеева и Вари Светловой. В основе — история американца Билли Миллигана, который стал первым шизофреником, оправданным судом в совершении тяжких преступлений (убийство и три изнасилования) на основе дианоза "расстройство множественной личности".
После суда он был отправлен на излечение в психиатрическую клинику, откуда вышел выздоровевшим через десять лет. Создателей питерского спектакля интересовал весьма конкретный промежуток жизни Билли, а именно время досудебных исследований в психиатрической клинике.

Ободранные кирпичные стены сцены "Скороход", полутьма, сменяющаяся стерильным больничным светом во время сеансов групповой терапии. Из глубины необжитого пространства выплывают все новые лица: то ли порождения больного мозга Билли Миллигана, то ли реальные врачи, медсестры, пациенты.
Границы реального/нереального сбиты.
По заключению врача, двадцать четыре личности жили в сознании Уильяма Стенли Миллигана. Среди них — высокомерный англичанин Аллен с самым высоким ай-кью (Виталий Гудков), брутальный югослав Рейджен (Алексей Вдовин), глухонемой мальчик-шахматист Шон, лесбиянка-садистка Адалана (Юлия Гришаева).
В снах героя выплывают его забитая мать (Юлия Гришаева), покончивший с собой на глазах ребенка отец (Александр Худяков), садист-отчим, изнасиловавший Билли в восьмилетнем возрасте (Игорь Грабузов).
Сны имеют номера. И свой сюжет. Билли в снах пытается вырваться из какого-то странного места, пройти в дверь мимо охранника, который упорно отказывается его пропустить.
Дмитрий Белыш, который играет Билли из сновидений, по-цирковому пластичен: тело гнется под любыми углами, начинает пульсировать в такт любого ритма. Легкий, гибкий, невесомый, этот Билли как бы парит над землей и сам кажется порождением сна. Или кошмара.

Таким же порождением кошмара кажется и психиатрическая клиника, где уже реальный Билли, которого играет Виталий Гудков, — проходит свои исследования.
Клиника, куда поместили Билли, явно выплыла прямиком из культового фильма Милоша Формана "Пролетая над гнездом кукушки".
Рыжеволосая заведующия — Ева Грюндиг в прекрасном исполнении Марии Амеловой кажется сестрой садистки-доктора Ретчед. Пациенты клиники в Лиме также напоминают своих экранных прототипов. Наконец, момент, когда Билли начинает комментировать выдуманный матч запрещанного к просмотру регби и вовлекает в свою игру всю палату, — и вовсе прямая цитата из шедевра Формана.

Создатели сплетают документальные свидетельства, художественный вымысел, прямые цитаты и собственные придумки в причудливый клубок сюжетов. Их условно можно разделить на: Билли и его семья, Билли и клиника. Билли и преставленная к нему для наблюдения сестра Дороти Кейдж — Светлана Савенкова, которая стала его другом и защитником. Наконец, Билли и его "множественные личности".
Клубок сюжетов сплетен причудливо, часто нити повествования спутываются до невнятицы. Пару раз в третьем акте действие зависает и начинает буксовать.

Но напор театральной энергии всех участников так велик, что преодолевает огрехи композиции.
Молодые актеры меняют личины, свободно скользя между гротеском и натурализмом. Каждый чувствует себя сотворцом спектакля (недаром текст обкатывался и шлифовался не только на репетициях, но и в уже идущем спектакле).
Они так сыграны друг с другом, так остро чувствуют настроение и ритм партнера. Что в какой-то момент, действительно, ощущаешь их единым целым.
По легенде птицы, вылетевшие на поиски царя птиц Семурга, в финале путешествия осознают, что все они вместе и есть Семург.
В финале личности Билли Миллигана обсуждают степень своей независимости от него и друг друга. Частная история шизофреника вдруг приоткрывает свою притчевую природу. Кто может с уверенностью утверждать, что в нем не живут неизвестные ему и спрятанные личности? Или что он сам — не часть скрытого до поры и неизвестного целого?
Реальный Билли Миллиган умер от рака, дожив до преклонного возраста. Но можно ли с уверенностью утверждать, что вместе с ним умерли и все двадцать четыре его личности?

Автор: Ольга Егошина

12 актеров, 20 персонажей, 2 режиссера, год репетиций, аудио- и визуальные эффекты + реквизит и 3 с половиной часа сценического времени. Спектакль "Билли Миллиган" представил Такой театр на площадке "Скороход" в рамках "Форума Независимого Театра "Площадка vol.1".

"Билли Миллиган" — это полное и успешное погружение в миры человека, страдающего заболеванием "расстройство множественной личности". В его голове живет еще много людей, которые говорят и делают за Билли, а он не может это контролировать. И даже вспомнить потом, что они натворили.
Заболевание это редкое настолько, что долгое время сама возможность его существования ставилась под сомнение. Потом доказали, что расщепление личности происходит после тяжелой психологической травмы, чаще всего насилия в детстве, когда жертва пытается защититься и представить, что все это случилось не с ней.
Самым известным в истории психиатрии человеком с таким диагнозом был американец Уильям Стэнли Миллиган. В конце 70-х его обвинили в грабежах, похищениях и изнасилованиях. Но адвокаты заявили, что преступление совершили его альтернативные личности (всего их было 24), без ведома самого Миллигана. В итоге Билли стал первым человеком, кого суд США признал невиновным на основании диагноза "расстройство множественной личности".
Это в реальности, а в спектакле — врачи не верят пациенту. Они убеждены, что он притворяется, как многие другие преступники и пытается таким способом избежать наказания. Игра или правда, симуляция или заболевание, вменяем или нет? Ответы на эти вопросы ищут медики. От них будет зависеть исход истории — отправят героя на электрический стул или в психиатрическую лечебницу.
В это же время противостояние разворачивается и внутри самого Билли. Религиозный еврей, агрессивная девушка, фанат бейсбола, глухонемой мальчик-шахматист, одаренный англичанин... Многие личности Билли враждебны по отношению к нему и хотят главенствовать в его сознании.

А где собственно сам Билли? Куда он спрятался? Или его спрятали? "Ты должен перестать думать, что хочешь отсюда выйти, если ты хочешь отсюда выйти". Примирить все его ипостаси еще труднее, чем собрать кубик Рубика (герой занимается этим на сцене). Да и хочет ли сам Билли, чтобы его нашли...
Тема странных заболеваний для Такого театра не нова. В прошлый раз их увлекла судьба персонажа книги Дэниела Киза "Цветы для Элджернона". Чарли Гордон — мужчина с отставанием в развитии, который согласился на медицинский эксперимент. Операция, призванная повысить IQ, действительно сделала его умнее многих, вот только не счастливее. Интереснейшее прочтение этой истории можно увидеть в спектакле "Эффект Чарли Гордона".

Такой театр не боится сложных тем и не ищет легких путей: если в тот раз команда за основу взяла книгу Дэниела Киза, то сейчас пьесу они творили сами, хотя книга про Билли Миллигана у Киза тоже есть. Но фундаментом стали реальные факты биографии Уильяма Стэнли Миллигана, а дальше — самое интересное.

В обычных репертуарных театрах создание спектакля идет, как правило, от текста (разбор, распределение ролей и т. д.), здесь же работа шла от людей. Ведь команда Такого театра — это не устоявшаяся труппа, это актеры разных театров, которые собираются вместе для интересных проектов. Поэтому репетиции "Билли Миллигана", которые стартовали еще летом 2015 года, начались с тренингов на доверие и раскрытие.
Затем актеры стали приносить на репетиции этюды на темы, которые важны для них самих и не обязательно связаны с личностью Билли. Итогом такого коллективного творчества стала их собственная, очень личная, пьеса. Уникальна в спектакле и музыка: ее специально для постановки написали участники группы "The Hox". Они предваряли показ спектакля в "Скороходе" своим выступлением.

В результате этого стопроцентного эксперимента актеры и режиссеры (Варя Светлова, Игорь Сергеев) создали собственную художественную реальность, где все ипостаси Билли Миллигана органично уживаются не только в его голове, но и на сцене. Это — детально проработанное полотно, и каждая мелочь в нем имеет значение.
Текст может бежать по полу, действующим лицом становятся буквы на стене, а визуальный ряд — чистый распад личности — действует, как и положено, угнетающе. Спектакль получился до предела концентрированным, насыщенным персонажами, событиями, аллюзиями (в том числе и на Библию). Отдохнуть во время просмотра не получится, необходимо полное подключение к моменту. Его обеспечивает первоклассная актерская игра.

Александр Худяков, который гениально воплотил беззащитного и трогательного Чарли Гордона в другом спектакле театра, здесь предстает в совершенно ином амплуа — качка-охранника. Тони Рузолли усмиряет пациентов палкой, а в свободное время развлекается психологическим насилием над ними. И в этой роли он не менее убедителен.
Неподражаемый Игорь Грабузов, которому особенно хорошо удаются душевнобольные и тираны, в "Эффекте Чарли Гордона" играл противоположных персонажей (пациента, врача и отца Чарли) с равным успехом. В "Билли Миллигане" у него тоже сразу три роли: пациент с психическим заболеванием (Мюррей), отчим-тиран (Челмер Миллиган) и наиболее властная ипостась Билли — англичан с высоким уровнем IQ (Артур Вайс). В каждой из ролей актер смотрится одинаково органично.
Молодая (даже по меркам молодого Такого театра) актриса Мария Амеленкова великолепно сыграла стерву-медсестру с убийственной улыбкой на губах (мисс Грюндиг). Дмитрий Белыш — собственно сам Билли, ищущий выход на поверхность в бесконечных снах. Поражает своей пластикой и нездешностью. Виталий Гудков — самая общительная и буйная из ипостасей Билли (Аллен). Пронзительная Юлия Гришаева, которую невозможно забыть после "Эффекта Чарли Гордона" — играет и запуганную мать Билли, и активную лесбиянку (Адалану). Рассеянная, но сексуальная Светлана Савенкова — единственный персонаж, который старается помочь Билли (Дороти Гейдж).

Феномен Такого театра: в нем нет актеров, которые играли бы лучше или хуже. Все они настолько уместны и естественны, что отличает исполнения не качество, а разве что размер роли. Невозможно выделить кого-то одного. Видимо, такое впечатление актеры произвели на весь зрительный раз: аплодисменты не умолкали долго, на бис их звали трижды.
Несмотря на смелое 4-часовое хроно (спектакль идет с двумя антрактами), пролетает он мгновенно, нет усталости от просмотра и надоесть действо не успевает. Впрочем, некоторые зрители после второго акта ушли. А другие шептались: "Зачем они так смакуют жестокость?"

Да, пациентов бьют, издеваются, вкалывают разрушительные препараты, а вместо воплощения мечты здесь можно получить электрически стул. Но почему-то все это не оставляет гнетущее впечатление. В жизни есть и хорошее, и плохое — это суть мироздания. Про это в спектакле, кстати, тоже будет.
Так и в каждом из нас: не только светлая, но и темная сторона, в том или ином соотношении. Поэтому все это расщепление личности смахивает на метафору сознания обычных людей. А есть ведь еще и социальные роли: матери, жены, начальницы, подруги и так далее. И все эти воплощения бывают весьма непохожими друг на друга...

Напоследок процитирую режиссеров спектакля: "Задаваться вопросом, кто я такой, что я, зачем я, почему, кто человек рядом со мной, кто ты такой, кто он, кто она. И чтобы ты в какой-то момент, может быть, остановился и посмотрел на ситуацию другого человека, его поступки, с другой стороны. И понял, что все не так однозначно, как кажется с первого взгляда".

Автор: Ирина Орлова